Antoine Doinel, o Bom Selvagem

Jean-Pierre Léaud em Les 400 coups

Antoine Doinel, alter-ego de François Truffaut, personagem fundamental da história do Cinema e personagem iconográfica interpretada pelo sensacional Jean-Pierre Léaud.*

François Truffaut dá-nos a possibilidade de vermos a evolução e o crescimento de uma personagem. Desde o adolescente problemático de Les 400 coups até ao trintão recém-divorciado de L'amour en fuite, durante 20 anos vemos uma personagem que hipnotiza, enternece e, acima de tudo, marca, em qualquer uma das suas aparições, a saber: Les Quatre Cents Coups (1959) , Antoine et Colette (segmento de L'amour à vingt ans de1962), Baisers Volés (1968), Domicile Conjugal (1970), e L'Amour en Fuite (1979).

Um personagem que, de alter-ego total de Truffaut, foi, paulatinamente, crescendo, ao ponto de se tornar independente e de conseguir gravar na nossa memória alguns tiques e/ou trejeitos inesquecíveis: desde as corridas por Paris, passando pelo seu jeito trapalhão e pelos seus esgares expressivos, Doinel não deixa ninguém indiferente.

De facto, em Les 400 coups, vemos um Antoine verdadeiramente inadaptado, tal como Truffaut, incapaz de ter sucesso na escola e produto de um lar vazio, que encontrará o seu porto de abrigo nas deambulações por Paris e nas idas ao cinema. Mau grado os seus inúmeros esforços (o rocambolesco altar dedicado a Balzac) para corresponder aos anseios dos outros, acabará por tornar-se num pequeno marginal e será abandonado pelos pais num reformatório, donde fugirá, numa cena inesquecível, em que, após uma corrida pelo campo, Doinel vai ver o Mar, o Mar que nunca vira e que o deixa assombrado, com uma expressão grave e misteriosa. A mesma expressão com que fita os espectadores, deixando em aberto o seu futuro.

E então encontramos um jovem Doinel, apaixonado, idealista, hipnotizado pela música e pelos livros que tudo fará para conquistar Collette. Continuamos a conviver com um solitário, mas que procura quebrar essa solidão através da conquista do outro, através da sedução. É o Doinel galante e romântico que, após este insucesso, ingressará na tropa. E aí topamos com Baisers volés, grito de independência em que, ao melhor estilo de Les 400 coups, Doinel fará trinta por uma linha e será o homem dos mil ofícios: porteiro, detective privado, reparador de TV's...

Em qualquer uma dessas situações teremos o eterno idealista, à procura do Mundo Perfeito e incapaz de lidar seriamente com os seus erros ou com erros dos outros. Erros brindados pelos seus gestos toscos e nervosos, os mesmos gestos que fazem com que nos sintamos atraídos por esta curiosa personagem e que levarão Christine a apaixonar-se e casar com ele. Um idealismo levado ao auge com o episódio do nome do seu filho: chamar-se-á Alphonse, apenas porque é um nome digno de um princípe das letras, uma das paixões de Antoine. Paixões que, o mais das vezes, redundam em obsessões, tal é a ânsia de atingir o objectivo desejado. Obsessões cristalizadas no seu modo de pensar e sempre alteradas, tal é a sua velocidade. Antoine, um pensador nato e uma mente prolífica...um ser pensante em revolução constante.

Doinel, L'homme qui aimait les femmes (permita-se-me o uso do título de um outro filme de Truffaut) acabará por conhecer uma japonesa, Kyoko, colocando em risco o seu casamento, que virá a sucumbir, não sem que Christine deixe de gostar de Doinel, do seu jeito tosco, inocente, cando. E ele, Doinel, permanecerá fiel à sua Natureza, sendo incapaz de abdicar da sua grande paixão: as mulheres. E assim se concluirá o ciclo, ao som de L'amour en fuite (de Alain Souchon), beijando Sabine enquanto passam alguns dos planos de Les 400 coups, das escpadelas de Doinel para o Parque de Diversões, rindo de felicidade, numa ponte entre presente e passado em simbiose perfeita, com um piscar de olho para um futuro que nos cabe imaginar.

Antoine Doinel, um personagem puro, inocente e transparente. O Bom Selvagem rousseauniano e o último dos românticos, sempre agindo por instinto e sem qualquer maldade, pautando todas as suas relações pela lealdade e por uma humanidade a toda a prova.

Um ideal de bondade que perdura e perdurará na memória de todo aquele que veja qualquer um dos filmes do ciclo Doinel, do mesmo modo que a sua constante dificuldade de compromisso quer com a vida quer com o outro, leva à identificação, nem que mais não seja, parcial, com esta lição de vida. Vida, é precisamente esse o cerne de Doinel e do seu cinema, bem como do cinema do seu autor, o sublime François Truffaut que, com doses subtis e precisas de sentimento, é capaz de nos deixar assoberbados e em estado de transe, mesmo após o fim do filme, com uma alegria espiritual que subsiste nos dias subsequentes e nas alturas em que, por qualquer motivo, se recorda um qualquer plano das aventuras de Antoine Doinel.

Concluo com uma pergunta: Antoine, que reste-t-ils de nos amours?

*A ligação entre ambos é tão forte, que Truffaut dedica L'enfant sauvage, a Jean-Pierre Léaud, sobre quem afirmou "ele é um jovem do século XIX. Eu, da minha parte, sou um nostálgico. Não vibro com o que é moderno e é no passado que encontro a minha inspiração"